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好设计师 = 好编辑 = 好设计师 ——王子源设计师交流会小记
发布时间：2016-12-04 16:13:00
王子源老师的三重身份
用课程主持者赵丽华老师的话说，请到王子源老师就书籍装帧设计与学生互动，绝对是“高配”，而王老师欣然同意出席，也是出于一种文化情怀，他认为书是一种与“内容资源”紧密关结合、同时可以做到充满“个性”的文化产品，他愿意分享他对“书”的感受与设计体验。
➀兼具艺术、商业气质的设计师，担任世界设计联合会副主席，中央美院设计学院副教授，全国书籍装帧设计金奖获得者，连续多届“中国最美的书”设计奖获得者；
➁学人，有理论思考和文化情怀，中央美术学院建筑学院博士，出版《今日文字设计》等译著；
➂优秀的教师，曾获教育部“霍英东青年教师奖”、教育部、北京市高等教育成果奖项。
王老师的开篇有些令人意外，也令人心生敬意。他是以鲁迅开场，建议大家去参观正在中国美术馆举办的《只研朱墨作春山——纪念鲁迅逝世80周年美术展》。认为鲁迅是一个关于“出版”的非常典型的综合体，他是作者、编辑、艺术推动者（木刻、版画等现代艺术形式），也是一个非常棒的设计师。他对于书籍有着极高的要求，从纸张的选择、空白的处理、封面的设计等等，都付诸心血，真正对“出版”做到了全流程管理。他非常注重书的“面貌”（包括设计），其品味远远超越同时代的文化人，他第一次把设计师名字放在封底，显示出对设计的重视。王老师建议大家作为未来的编辑与出版人，要有做当代鲁迅的抱负。
我于书的形式上有一种偏见，就是在书的开头和每个题目前后，总喜欢留些空白，所以付印的时候，一定明白地注明……近来中国的排印的新书则大抵没有副页，天地头又都很短，想要写上一点意见或别的什么，也无地可容，翻开书来，满本是密密层层的黑字；加以油臭扑鼻，使人发生一种压迫和窘促之感，不特很少“读书之乐”，且觉得仿佛人生已没有“余裕”，“不留余地”了……在这样“不留余地”空气的围绕里，人们的精神大抵要被挤小的。人们到了失去余裕心，或不自觉地满抱了不留余地心时，这民族的将来恐怕就可虑。
——鲁迅
设计师眼中的编辑与出版
文化是流动并不断漂移的，编辑必须具备一对文化的触角，敏感地捕捉到空中（当下）对于信息需求。编辑也是采矿者、传递人，发现富矿，非常有意思的事情。如果能抓住、预想、引导文化转移或转向的脉络，甚至先行一步，那非常棒。
出版是一个非常好的行业，编辑是非常有意思的工作，但以后书籍市场的分化会日益严重。不管是编辑还是设计师，必须要有兴趣、情趣和热情，抱有好奇心，才不至于让自己有身处夕阳产业行的感受。
美好的设想（热情、期待，注入灵感与心血）+对资源的把握（要有眼界）+求精的态度（古人云“求其上得其中”），这三个要素必然能成就一个好编辑。王老师例举了在韩国访问很多微型出版社的见闻，小而富有活力是未来出版重要的趋势。
什么是图书的将来？
✓优质的品牌书，关乎情怀、知识、历史等。
✓限量版的书：关乎个性，是粉丝社会的必然产物，话题效应极大。
✓便宜的书：口袋书，伦敦企鹅出版社作为典范。
✓自助图书：自行下载打印，个性化设计。
✓电子书：亚马逊、kindle
✓App出版：字典词典类图书会日益被替代
✓个性研究的书：关注生活本身以及亚文化等。
✓手工书
✓儿童书
……
什么是好的设计师
设计师的角色在不断变化，从美容师，到医生，到信息架构师，到设计的质疑与批判者。
设计师对书籍的当代性要有深刻理解。当代性，体现在对信息的要求，对交流的要求，以及看到电子化趋势的影响。
设计师的任务是发现种种吸引人的可能性，但这种发现并无范式可循。“吸引人”是一个综合的概念，绝不仅仅是一种视觉刺激。
最重要的一点，只有好书才能做出好的设计，好设计师 = 好编辑 = 好设计师，互相激发、互相敬重，好的设计、好的书才能产生。
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